Existe un viejo e interesante debate sobre cómo restaurar edificios y elementos del Patrimonio Artístico y Cultural cuando por la evolución del tiempo han sido transformados o modificados por obras que también tienen interés pero que resultan ajenas el edificio original. De ello nos habla y a ella me remito una Comunicación presentada en el I Congreso Estatal sobre Patrimonio celebrado en Valdorba del 3 al 5 de octubre de 2007.

Son muchas las situaciones que pueden ser ejemplo para ello en Valdorba, como por ejemplo la superposición de frescos en Eristain, o algunos edificios anejos en Katalain. Uno de ellos y bien claro es el edificio adherido al muro de la Iglesia de Olleta, que albergó el bar local con un sugerente escenario para hacer comedias. Este edificio y la abundante y alta vegetación del patio de acceso impiden desde hace muchos años la vista, incluso con prismáticos, de los únicos canecillos de la iglesia de Olleta.

Se hacía necesario acceder a ese lugar y poder fotografiar en condiciones esas imágenes. Esto se ha conseguido, a través de la Asociación para el Desarrollo de Valdorba gracias a la valentía de la fotógrafa Gotzone Elu, miembro de la Asociación de Amigos del Románico y gran colaboradora de la Asociación de Desarrollo Valdorba. Al segundo intento, y contando con la imprescindible colaboración de vecinos del pueblo, lo ha logrado con buena calidad y mejores consecuencias ya que se convierten en un documento único hasta la fecha y de gran importancia para los estudiosos de este arte, porque viene cargado de información sobre técnica y corriente escultórica, simbolismo, vestidos y peinados de la época, disposición de canecillos en series, etc. Además, da una idea del conjunto inicial de este edificio que sin duda es uno de los seis más emblemáticos del Valle. Cada uno de ellos con sus características propias que los convierten además de únicos e irrepetibles en elementos patrimoniales de un valor cultural incalculable.

Para el posible debate sobre la importancia de los canecillos y la existencia del edificio, únicamente decir, que situaciones similares han encontrado soluciones técnicas que permiten conservar ambas cosas. Por ejemplo en San Esteban de Gormaz, donde se da una situación prácticamente idéntica, se soluciona en el momento de la reparación del tejado del edificio anejo incluyendo una franja de cristal que hace visible desde el piso más alto y a una distancia mucho más corta las series de canecillos.

Mientras tanto estas fotos, hay alguna que pudiera convertirse en imagen de este Valle, están pidiendo a gritos ser ampliadas, panelizadas y expuestas en su lugar de origen quizás junto a las imágenes de las pinturas procedentes de Olleta que hoy se muestran en el Museo de Navarra, sin que ninguna institución haya repuesto una copia de las mismas en el lugar de origen como las buenas prácticas museísticas hacen en la actualidad.

Texto: Javier Intxusta Laza